Minus Green y Plus Green: Corregir Luz Fluorescente
Si tu material se ve con un tinte verdoso raro en piel y superficies blancas al grabar bajo luces fluorescentes o algunos LED de bajo costo, necesitas un filtro Minus Green sobre tus propias luces (o sobre la cámara) para neutralizar ese verde. Si es al revés —tu fuente se ve magenta frente a la luz ambiental fluorescente— el que necesitas es Plus Green.
Por qué la luz fluorescente se ve verde en cámara
A diferencia del sol o del tungsteno, muchos tubos fluorescentes y algunos LED económicos no emiten un espectro continuo: tienen picos de energía concentrados en ciertas longitudes de onda, típicamente en la zona verde. El ojo humano lo compensa automáticamente y casi no lo notamos en set, pero el sensor de la cámara sí lo registra, y el resultado es un tinte verdoso parejo en toda la imagen que un balance de blancos normal no corrige del todo, porque el problema no es de temperatura de color sino de tinte (magenta-verde).
Minus Green vs. Plus Green: cuál usar
- Minus Green: resta el componente verde de una fuente que se ve verdosa. Es el filtro que casi siempre necesitas cuando iluminas con o cerca de tubos fluorescentes existentes en la locación (oficinas, hospitales, escuelas, comercios) y quieres que tu propia luz combine con ellos sin agregar más verde a la escena.
- Plus Green: hace lo contrario, agrega verde. Se usa cuando tu fuente de luz (por ejemplo un HMI o un LED calibrado en full spectrum) se ve demasiado magenta comparada con los fluorescentes ambientales de la locación, y necesitas acercarla a ese tono para que la mezcla no se note.
La regla práctica: si el material sale verde, usas Minus Green; si sale magenta frente a fluorescente, usas Plus Green. Ambos filtros existen en distintas densidades (1/8, 1/4, 1/2 y Full) para ajustar la cantidad de corrección según qué tan fuerte sea el tinte de la fuente que estás igualando.
Cuándo corregir en la luz y cuándo en cámara
Puedes poner el filtro sobre tu luminaria (si estás agregando luz de apoyo a un ambiente fluorescente) o sobre el lente de la cámara (si quieres neutralizar el verde de todo el cuadro, incluida la luz fluorescente existente que no puedes reemplazar). Corregir en la luminaria es más preciso cuando solo una fuente es el problema; corregir en cámara es más práctico cuando toda la locación está bañada en luz fluorescente pareja y no vas a reemplazar cada tubo.
Combinar con corrección de temperatura de color
Es común necesitar Minus Green junto con un CTB o un CTO en la misma fuente: el CTB/CTO corrige el eje azul-naranja (temperatura de color) mientras que el Minus/Plus Green corrige el eje magenta-verde (tinte). Son ejes independientes y muchas veces un ambiente fluorescente problemático necesita corrección en ambos al mismo tiempo.
Preguntas frecuentes
¿Cómo sé si necesito Minus Green o Plus Green sin hacer pruebas de cámara?
Lo más confiable es grabar una prueba corta con balance de blancos automático bajo la fuente problemática: si el material sale verdoso, es Minus Green; si sale magenta, es Plus Green. A simple vista en el visor es difícil distinguirlo con precisión.
¿El balance de blancos de la cámara no resuelve esto solo?
Parcialmente. El balance de blancos corrige temperatura de color (azul-naranja) pero la mayoría de las cámaras tiene un control de tinte (verde-magenta) mucho más limitado, por lo que un filtro físico Minus/Plus Green suele dar mejores resultados que solo ajustar en cámara.
¿Qué densidad de Minus Green debo comprar?
Depende de qué tan verdosa sea la fuente que enfrentas. Como referencia general, 1/8 o 1/4 corrige tintes suaves de LED de buena calidad, mientras que Full Minus Green se reserva para fluorescentes muy verdosos o de tubos viejos.
¿Sirve el Minus Green para corregir luz LED?
Sí, varios LED económicos tienen el mismo problema de pico verde que los fluorescentes tradicionales, así que el mismo filtro y el mismo criterio aplican.
¿Puedo usar Minus Green sobre toda la producción sin hacer pruebas?
No es recomendable. Cada locación y cada fuente fluorescente tiene un tinte distinto; siempre conviene hacer una prueba de cámara corta antes de comprometerte con una densidad específica para el rodaje completo.
