Gelatinas de color básicas: CTB, CTO y Plus Green explicadas
El vocabulario de color que todo eléctrico debe dominar
Antes de aprender a crear looks de color complejos, cualquier técnico de iluminación necesita dominar tres gelatinas correctivas básicas: CTB, CTO y Plus Green. No son herramientas creativas en el sentido artístico, sino correctivas: sirven para que distintas fuentes de luz, con temperaturas de color muy diferentes entre sí, terminen viéndose consistentes dentro de la misma toma.
CTB: convertir tungsteno en luz de día
CTB significa Color Temperature Blue y se usa para subir la temperatura de color de una fuente cálida, típicamente un foco de tungsteno de 3200K, hasta acercarla a la luz de día de aproximadamente 5600K. Viene en distintas densidades, full, half y quarter, dependiendo de cuánto se necesite corregir. Es indispensable cuando se mezcla luz artificial de tungsteno con luz natural entrando por una ventana, para evitar que una zona se vea anaranjada y otra azulada dentro del mismo cuadro.
CTO: el camino inverso hacia el tungsteno
CTO, u Orange, hace exactamente lo contrario: baja la temperatura de color de una fuente de luz de día hacia el rango cálido del tungsteno. Es la gelatina que se usa, por ejemplo, sobre un HMI o un LED bicolor cuando se necesita que simule un foco práctico incandescente dentro de escena, o para calentar deliberadamente la luz del sol en un atardecer que se quiere ver más dorado de lo que realmente estaba esa tarde.
Plus Green: el corte que corrige los fluorescentes
Muchas fuentes fluorescentes y algunas luces LED de menor calidad emiten con un exceso de magenta o verde en su espectro, lo que provoca que la piel de los actores se vea con un tono poco favorecedor si no se corrige. El Plus Green (o su contraparte Minus Green) ajusta ese desbalance para que la cámara registre tonos de piel naturales. Es habitual combinarlo con CTO cuando se trabaja con fluorescentes de locación que no se pueden reemplazar por completo.
Cómo elegir la densidad correcta en set
La forma más confiable de decidir cuánta corrección aplicar no es a simple vista, sino revisando el balance de blancos en el monitor o usando un colorímetro cuando la producción lo permite. Aplicar de más una corrección puede introducir un tinte visible en dirección contraria; aplicar de menos deja la mezcla de fuentes desigual. Llevar siempre un surtido de densidades full, half y quarter de cada gelatina en el kit de expendables evita interrupciones cuando el ajuste fino se decide ya en set, con el DP viendo el monitor.
