Fotografía fija de producción (unit stills): qué expendables necesita el fotógrafo de set
El fotógrafo de set (unit stills) trabaja con su propia cámara, su propio color y su propio ritmo dentro del mismo rodaje de cine o TV, y eso significa que necesita su kit de expendables independiente del de cámara de cine — no puede pedir prestado en medio de una toma. Esto es lo que debe cargar aparte de su cuerpo de cámara y lentes.
Por qué el fotógrafo de set no comparte el kit de cámara de cine
El departamento de cámara de cine tiene su propio AC cargando lentes, hisopos de sensor y cartas de color para el día. El fotógrafo de still (el que documenta el rodaje para prensa, marketing y el "making of") normalmente trabaja solo, moviéndose entre set y backstage, y no puede interrumpir al 1st AC para pedir un hisopo o una carta de color a media toma. Por eso su kit debe ser autosuficiente, aunque use productos del mismo catálogo que el resto del equipo de cámara.
Tu propia referencia de color, independiente de la del DP
Las fotos fijas de producción casi siempre se usan para prensa, redes sociales y el EPK (electronic press kit) del proyecto, con un flujo de color separado del de la edición final de cine. Llevar tu propia Carta Vello White Balance Card te permite ajustar el balance de blancos de tus fotos de forma consistente entre locaciones distintas, sin depender de la carta de color que usa el departamento de cámara de cine (que puede estar guardada o en uso cuando tú la necesitas).
Limpieza silenciosa entre tomas
A diferencia del 1st AC que puede limpiar el sensor de la cámara de cine entre setups con calma, el fotógrafo de set dispara constantemente durante ensayos, bloqueos y tomas en vivo, acumulando polvo en su propio sensor sin pausas largas para limpiarlo a fondo. Un LensPen te permite resolver una mancha en el lente entre toma y toma sin perder el ritmo del rodaje ni alejarte del set.
Protege tu cámara en escenas de exteriores sin interrumpir el rodaje
Si la escena se rueda bajo lluvia, polvo o en una locación con efectos prácticos (humo, agua), tu cámara fija está expuesta al mismo ambiente que la de cine, pero sin el equipo de protección dedicado que tiene esa cámara principal. Una Funda protectora impermeable para cámara te permite seguir disparando en esas condiciones sin arriesgar tu propio equipo ni pedirle al departamento de cámara que comparta su protección, que está diseñada para su propio cuerpo y lente.
Un paño siempre a la mano, no en la mochila
El fotógrafo de set se mueve constantemente alrededor del foro o la locación, y la mochila con el resto del kit no siempre está a su alcance entre toma y toma. Llevar un trapo de Microfibra en el bolsillo, no en la mochila, te permite limpiar huellas o gotas en segundos sin tener que agacharte a buscar en tu equipo cada vez que el director grita "¡acción!" de nuevo.
Preguntas Frecuentes
¿Por qué no puedo usar la carta de color que ya tiene el departamento de cámara?
Porque tu flujo de postproducción de fotos fijas (para prensa y marketing) es independiente del de cine, y la carta del departamento de cámara puede no estar disponible en el momento exacto que tú necesitas ajustar tu propio balance de blancos.
¿El ruido del obturador de mi cámara fija es un problema durante tomas en vivo?
Sí, muchos directores piden a los fotógrafos de set disparar solo durante ensayos o entre tomas, no durante la toma que se está grabando con sonido directo, así que coordina siempre con el 1st AD cuándo puedes disparar.
¿Necesito el mismo nivel de protección climática que la cámara de cine?
Tu cámara fija suele ser más compacta y quizás menos resistente al clima que un cuerpo de cine de gama alta, así que en muchos casos necesitas protección adicional, no menos, para el mismo ambiente.
¿Dónde debo guardar mi kit de limpieza entre locaciones?
En tu propia bolsa de cámara o chaleco fotográfico, no en los cases comunes del departamento de cámara de cine, para no depender de que alguien más te lo preste a media jornada.
